都說家具是生活方式的體現(xiàn)，也是生活品位的象征，這話不假。就說圈椅，歷經唐、宋、元、明、清，從帝王殿堂到普羅民眾，從生活用品上升到生活品位的體現(xiàn)，一直屹立不倒，并還將繼續(xù)風靡下去。
圈椅大多成對陳設，單獨擺放的不多。大多采用光素手法，只在背板正中浮雕一組簡單的紋飾，但都很淺。背板都做成“S”形曲線，是根據(jù)人體脊椎骨的曲線制成的，為明式家具科學性的一個典型例證。
圈椅是中國傳統(tǒng)家具的經典之作，也是世界家具寶庫中一顆璀璨的明珠。如今，不管是國內還是國外，不管是古典還是現(xiàn)代，圈椅都是最佳的創(chuàng)作題材。
留存的明式圈椅是家具設計師的構思源泉
古明式圈椅
崇尚質樸之風，不加裝飾，注意材質美，充分運用木材的本身和紋理不加遮飾，利用本質肌理本色特有的材料美，來顯示家具木材本身和自然質樸特色。
雅明式圈椅
注重線型變化，形成直線和曲線的對比，方和圓的對比，橫與直的對比，具有很強的形式美。以清秀雅致見長，以簡練大方取勝。
精明式圈椅
做工精益求精，嚴謹準確，一絲不茍，非常注意結構美。運用卯榫結構，榫有多種，適應多方面結構，既符合功能要求和力學結構，又使之牢固、美觀耐用。
麗明式圈椅
注意意匠美，體態(tài)秀麗、造型洗練、不善繁縟。注重面的處理，并運用中國傳統(tǒng)建筑框架結構，造型方圓立腳如柱、橫檔棖子如梁，變化適宜，從而形成了以框架為主、以造型美取勝的特色，使得明式圈椅具有造型簡潔利落、淳樸勁挺、柔婉秀麗的工藝美。
用現(xiàn)代材質表現(xiàn)出明式圈椅的古雅
圈椅不再只是紅木家具
顧名思義，圈椅靠背如圈，其后背和扶手一順而下，造型優(yōu)美，圓婉柔和。在廣州的家具賣場，走錯地方都能見到圈椅的影蹤。
不過，除了紅木家具中中規(guī)中矩的圈椅，在現(xiàn)代風格、新古典風格、簡歐風格以及后現(xiàn)代風格家具中，依據(jù)圈椅造型進行藝術化處理的圈椅更是比比皆是。它們或取如圈的靠背，或僅在后背和扶手上進行簡單的變化，有的甚至將圈椅的精髓留下，而對腳柱加以處理，就成了一件藝術氣質濃郁的椅子，而且依然美輪美奐。
老式圈椅用上現(xiàn)代材質
記者在富蘭蒂斯看到一對圈椅，完全依據(jù)明式圈椅的造型設計，非常注意結構美，表現(xiàn)出精明式圈椅的特質。在不銹鋼框架的基礎上，于背板、靠背與椅面上施以淺灰色的真皮，用皮的溫潤溫暖不銹鋼的冷冽，形成鮮明的對比，又不乏溫馨的美麗。
澳珀家具中有一款圈椅造型的單椅，一種椅面中空，用橡皮筋編織成坐面，外飾黑色真皮，利用背板的造型，但摒棄了雕刻，只用烏金木美麗的紋理，借用圈椅靠背和背板的線條，雖只使用了半段靠背，圈椅古雅的東方神韻一點不差。
記者還看到一款圈椅造型的現(xiàn)代椅子。一般的實木框架，坐面用藤草材質，橙紅、乳白、果綠，色彩斑斕。造型只借用了圈椅流利的線條，背板的弧線、椅腿下端的羅鍋棖椅腿都舍棄不用。雖然是古典而又現(xiàn)代的視覺效果，但難掩設計源泉來自于麗明式圈椅的痕跡。
在達芬奇家居，有兩套歐洲設計師設計的明式圈椅造型的單椅。雖然不是紅木，也沒有雕刻，但整體造型一望可知，幾乎沒有多少變化。還有純不銹鋼材質的、不銹鋼與布藝搭配、藤草編織，明式圈椅幾乎占據(jù)了單椅造型的半壁江山。
明式圈椅集歷代大成
記者查看了諸多資料，發(fā)現(xiàn)最早的圈椅雛形應該是在唐末，寬大厚重，渾圓豐滿，歷經宋、元，圈椅造型不斷改進，至明集大成。
明代圈椅的靠背和扶手連在一起，圓形靠背順勢而下，圈椅的椅背做成了與人體脊椎相適的“S”形曲線，并與坐面形成100度的傾角。扶手頂端或云頭上出現(xiàn)雕花，扶手下出現(xiàn)了曲線優(yōu)美的鐮把棍，是主圈曲線在垂直方向的襯托，與靠背板相呼應。平直的坐面與彎曲的扶靠形成了沉穩(wěn)與流動之間的對比感，圈椅椅腿的下端出現(xiàn)雙棖連接椅腿，上為直棖下為羅鍋棖，與座位下沿的雙直棖上下呼應。
當時的明式圈椅分為四類，古明式圈椅追求大自然本身的樸素無華，不加裝飾，充分運用木材的本身和紋理的自然美。雅明式圈椅注重線型變化，形成直線和曲線的對比，方和圓的對比，橫與直的對比。精明式圈椅非常注意結構美，在盡可能的情況下不用釘和膠。麗明式圈椅體態(tài)秀麗、造型洗練。特別注意意匠美，注重面的處理，比例掌握適度，線腳運用適當。并運用中國傳統(tǒng)建筑框架結構，使造型方圓立腳如柱、橫檔棖子如梁，變化適宜，從而形成了以框架為主，以造型美取勝的特色。
清代家具受到歐洲巴羅克藝術風格的影響，充分發(fā)揮了雕、嵌、描繪等手段，以繁復為雍貴，線條平直硬拐，圈椅已是日落西山，不復當年盛況。所以，現(xiàn)今的設計師，除了紅木家具外，很少會在清圈椅上找尋創(chuàng)作的源泉。